Netflix制作的电影看起来更像电视节目——这是技术上的原因

电影作为一门艺术的历史与它作为一门技术的历史是平行的。有没有想过《绿野仙踪》里的颜色为何如此饱和?好吧，这不是第一部彩色电影，但它是第一部有效地向全球观众宣传米高梅新3条彩色工艺的电影。为什么要半途而废?

当然，电影中的这种技术创新是由经济动机推动的。例如，3D技术在三次浪潮中蓬勃发展，是对新技术带来的经济威胁的直接回应:20世纪50年代，是对电视的回应;20世纪80年代，是对VHS的回应;21世纪，是对越来越多的在线流媒体的回应。(现在我们有4 dx，人们怀疑这个噱头不会奏效。)

在这个数字电影时代，随着赛璐珞几乎被视频技术所取代，最新的技术战斗涉及到图像分辨率。

数字图像由像素组成，像素是图像中最小的可控元素。分辨率是指图像中出现的像素数量，通常以每英寸像素来衡量。一般来说，像素越多，图像就越清晰——也就是说，主体的边缘就显得越清晰。

在数字电影的分辨率大战中，你会经常听到人们谈论4K——比如4000、8K，甚至现在是12K分辨率。这个数字指的是水平像素的数量。例如，一个典型的4K数字影院图像的分辨率为4096(水平)x 2160(垂直)像素。

图像捕获分辨率只是影响图像外观的一个因素，动态范围，即图像最暗和最亮部分之间的差异，是另一个因素。但大多数摄影师和技术人员都认为，相机的分辨率对图像的清晰度至关重要。

2018年，Netflix是被戛纳电影节冷落因为netflix制作的电影不是真正的电影。今年还是没有netflix制作的电影在节日比赛中根据规定，所有入围的影片必须在当地影院上映。

戛纳是对的。大多数为netflix制作的电影看起来都不像我们习惯的电影院。为什么?有一个技术上的答案。尽管该公司播放了一些非“Netflix原创”的电影，它需要为Netflix制作的叙事故事片将使用配备“真正4K超高清传感器”的摄像机拍摄。

换句话说，用于检测和传递图像所需信息的传感器必须至少有3840像素宽，或“超高清”。

平坦而无深度

这技术规范在大卫·芬奇最近的Netflix原创作品《曼克》中表现得尤为明显，这是一部黑白传记片，讲述的是赫尔曼·j·曼凯维奇为《公民凯恩》代笔的故事。

用赛璐珞拍摄的老黑白电影，有一种颗粒状的纹理，把眼睛吸引到图像周围。这在一定程度上是由于胶片印刷随时间推移而退化的结果，但主要是由于胶片本身的物理处理。

所有的胶片都有颗粒状的外观。这种“谷物”是一种与金属银的小颗粒有关的光学效应在电影的化学处理过程中出现。

数码相机可不是这样。因此，由高分辨率传感器捕获的视频图像看起来与用赛璐珞拍摄的图像不同。《曼克》里的图像看起来平淡、无深度，它们太干净、太清晰了。

在图像很大的大屏幕上，这不是什么大问题，但当图像压缩在大多数人用来流媒体Netflix的国产电视或电脑屏幕上时，高分辨率真的很明显。与我们作为电影观众所习惯的相比，边缘看起来太锐利了，阴影太清晰了。

可笑的是，像CineGrain这样的公司现在也在销售数字覆盖可以赋予视频以颗粒电影外观的胶片胶片。(他们的公司口号是“用CineGrain让数字电影更电影化”)物理过程的自然结果已经被视频所取代，但数字影院制造商重新将其作为实现“电影效果”的一个组成部分。

加里·奥德曼和阿曼达·塞弗里德在Netflix的电影《曼克》中。

Netflix确实允许有限的例外情况，使用未经批准的摄像机需要得到它的明确批准，并且对非虚构作品采取“更灵活”的方式。根据Y.M.电影杂志，网飞“2020年最佳电影”的30%都是用未经批准的相机拍摄的。不过，在规定使用4K(或更高)传感器摄像机时，Netflix从根本上降低了电影导演和制片人的审美自主权。

如果我们把Netflix看作一个制作工作室，这并不奇怪——所有的工作室(就像所有的大公司一样)都决定了他们产品的性质，包括他们电影的美学和感觉．但这一要求意味着他们的作品看起来很相似，而且图像(至少对影迷来说)太临床了。

光荣的粒度

所有电影节、发行商和网络都要求交付符合他们规格的影片，但这通常与交付文件背后的源摄像机无关。如果它看起来和发挥得很好，它看起来和发挥得很好。

例如，电影《开阔的水域》(2003)的票房收入超过5000万美元(预算不到20万美元)，是用mini-DV拍摄的，这是一种低质量、现在已经过时的视频格式，但它非常适合这部电影，因此很有效。

Netflix在规定4K摄像机传感器时，重申了一个假设，即对于所有(甚至大多数)电影来说，分辨率越高就越好。

但是，美国黑色电影——或者20世纪六七十年代的新好莱坞电影，如逍遥骑士和邦妮与克莱德——仍然看起来如此出色的原因之一，部分是由于胶片技术本身，在所有辉煌的粒度上。这些电影图像的美与拍摄对象边缘的清晰度无关。

从哪里来的假设，更清晰的图像更好，更有效的美学?艺术总是试图在它对世界的现实再现——也就是说，在它的表达——的偏离中表达一些东西。

与资本主义背景下的所有技术创新一样，这一假设源于一种竞争冲动，即看起来比其他人做得更好——越大、越贵、越清晰、越好。但就美学而言，这是一种多余的经济形式。

Ari锍传播与媒体讲师，澳大利亚圣母大学

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