澳大利亚的屏幕未来是在线的:是时候支持我们新的内容创造者了
一些澳大利亚最受欢迎的银幕明星并不是你想象中的好莱坞明星。这些天YouTube的创造者是真正的明星，澳大利亚是时候坐起来并注意了，Stuart Cunningham在这篇来自the Conversation的交叉帖子中说。
听说过Mighty Car Mods吗?或者RackaRacka ?或者Veritasium吗?以下是一些你可能从未听说过的最著名的澳大利亚屏幕创作者。
强大的汽车插件是一对掌管着世界头号独立在线DIY汽车展的车迷。他们观看次数最多的视频有660万次。
RackaRacka丹尼和迈克尔·菲利波(Danny and Michael Philippou)兄弟创作了充满动作场面的视频，其中充满了精心设计的打斗场面、喜剧暴力和流行文化参考(他们的电影《我的爱》)漫威vs DC视频有近5000万的点击量)。澳大利亚屏幕公司(Screen Australia)的首席执行官格雷姆•梅森(Graeme Mason)称RackaRacka是澳大利亚的最成功的内容创建者．
你可能知道VeritasiumDerek Muller是SBS核能纪录片的主持人，但他一直领导着澳大利亚对网络和世界大众科学的贡献，他关于马格努斯效应的视频有3500万的浏览量。
上周，澳大利亚政府发布了一份咨询文件作为审查的一部分澳大利亚和儿童的屏幕内容．该报告承认澳大利亚在线屏幕内容的爆炸式增长，以及对屏幕行业许多传统商业模式的颠覆。然而，公平地说，对于该采取什么措施(如果有的话)，目前还没有达成共识。
一个新的行业正在兴起，它的基础是以前的业余创作者转变为专业创作者，在Youtube和其他社交媒体等许多平台上工作，建立全球粉丝社区，并创建自己的媒体品牌。已有的行业专业人士担心它缺乏质量，在线内容创作不是一个可持续的职业。事实上，这对澳大利亚的创作者来说是一个真正的机会。
梦想的数字
像RackaRacka这样的屏幕创造者正在创造我们的广播公司只能梦想的观众数量。与此同时，这些创作者正在向世界输出澳大利亚文化，并通过数字广告收入、商品销售、现场演出和其他创新方法，从庞大的海外观众那里赚取真正的出口美元。一段时间以来，事实证明，这两个目标对澳大利亚的屏幕内容产业来说是非常具有挑战性的。
在全球范围内，有300多万YouTube创作者通过上传内容获得一定程度的收入，3500个YouTube频道拥有至少100万订阅用户。在澳大利亚，现在有了65位在线创作者，订阅者超过100万， 90%的视频浏览量来自海外。
一个Google-funded研究据AlphaBeta估计，在过去15年里，澳大利亚内容创作者的数量增加了一倍多，几乎完全是受23万新在线视频内容创作者的推动。同样的研究估计，在线视频已经为消费者创造了60亿澳元的盈余，或者是一项服务在他们为其付费的基础上带来的好处。
新的声音，新的商业模式
政府的咨询文件想知道它在传统和在线屏幕行业应该扮演什么角色。长期以来，人们一直认为，制作讲述澳大利亚独特故事的内容需要政府的支持。
尽管情况依然如此，但政府需要解决的问题是，有证据表明澳大利亚本土在线视频内容的创造正在蓬勃发展，而且几乎没有政府监管或市场干预。这将表明，监管并不是确保澳大利亚在线视频内容利益的答案。
像YouTube这样的平台允许创作者将世界各地许多国家的小众观众聚集成庞大的粉丝群，从而将利基内容商业化。也许没有比YouTube频道更好的例子了原始的技术．该频道的视频记录了一名男子在昆士兰州最北部的偏远地区，用天然材料从零开始搭建简陋的小屋和工具。
视频中没有对话，你几乎看不到那个男人的脸。这种类型的内容永远不会引起广播公司、商业机构或公众的兴趣。然而，这个两年前才推出的频道已经吸引了450多万订阅者，其26个视频的观看次数超过2.7亿次。
在线内容创造者的受欢迎程度，以及他们吸引新观众和热情观众的能力，解释了为什么Screen Australia与谷歌合作取得成功跳过程序自2014年以来，已经三次为受欢迎的网络创作者提供资金，以“让他们的作品更上一层楼”。
政府的缺口
自从现行的法律法规出台以来，澳大利亚的传媒业发生了变化，这一点在蓬勃发展的在线视频世界中尤为明显。政府在考虑支持澳大利亚内容的角色时，它应该应对网络上对历史模式的挑战，同时也要接受我们的网络视频创作者和他们讲述的故事的持续成功。
咨询文件中最大的差距是对新的在线商业模式缺乏关注。该报告所称的“用户生成内容”正在开始改变澳大利亚的内容，以及参与其中的人。此次审查的目的并非仅仅是对监管的狭隘审查。资金支持和观众的需求也在讨论之列。因此，它应该做三件事。
首先，政府应该考虑如何真正了解澳大利亚人，尤其是在很大程度上输给传统电视的千禧一代，正在关注哪些屏幕内容。
其次，它应该考虑建立一个新的内容基金，促进新的内容制作方式，并确保创作者有可持续的职业生涯。虽然电影和电视的融资模式已经确立，但这需要一种新的方式。
第三，它应该考虑如何确保这个内容基金支持新的声音，这些声音能够真正地与那些被传统电视和电影所淘汰的人接触。是时候开始认真对待所谓的“用户生成内容”了。
