阿德莱德电影节：阿德莱德，在广场之外思考

阿德莱德超越了节日的传统限制，以资助电影，促进跨平台开发。Tracey Prisk.与事件背后的思想交谈。

的阿德莱德电影节(AFF)努力保持其作为“当代屏幕文化庆典”的根源。除了活动的电影放映计划，电影节导演卡特里娜省Sedgwick.她说她不想忽视其他类型的屏幕——包括电视和手机——对行业未来发展方向的影响。

“我们对《Crossover Australia》感到非常兴奋;这是一个创造性的智囊团，为那些真正从事跨平台工作的人提供机会。我们希望推动这些平台的发展;不是在数字环境下，而是在直播和非数字媒体平台上。”据Sedgwick所述，游戏是目前最令人兴奋的平台之一，这也是他们与澳大利亚国际纪录片大会(AIDC)和阿德莱德边缘艺术节(Adelaide Fringe Festival)合作推出名为《游乐场》(Playground)的节目的原因。塞奇威克认为AFF在许多方面与传统电影节不同。

“我们是一个运动形象的节日。其中一部分是您的传统电影节，其中包括180部电影超过10天。通过我们的投资基金，我们也非常重视投资，支持和世界优美的一系列新澳大利亚作品。我们围绕着，我们正在推动电影节的定义。“这是独一无二的，因为在更传统的作品中工作的从业者很高兴探索其他创造性练习领域，这是一件非常好的事情。”在他们的舒适区之外推动创造性的人是激发Sedgwick的启发，引入交叉等事件。必威可以一次提200万吗包含创新的电影制片人，如Sandi Dubowski，也有助于推动电影制片人在涉及他们的电影和分发它们时思考广场之外。

“他在G-D之前分布颤抖的方式只是奇妙，横向。它对利基营销非常多，但它需要一些特别的人不仅拥有电影制作人才，而且还有那些创业技能。我认为他会在十字架上非常鼓舞人力。“

塞奇威克知道，艺术节的规模永远不会像墨尔本和悉尼艺术节那么大。这从来不是一个问题，因为它一直是作为一个精品节而策划的，而不是作为一个会与其他活动竞争的活动。“我们希望将自己定位为一个鼓励新想法的活动……这对我们很有效，我们无意扩大规模。”

“我们没有任何问题让人们看到新的澳大利亚电影，但我们包装出来，但我们已经有很多工作在为这部电影中成长有很多挑战性的电影，那些来自亚洲和南美洲的观众。”

毫无疑问，Sedgwick的思想是在更合适的城市中不能举行活动。“阿德莱德喜欢一个节日......阿德莱德的挑战是让人们在节日背景之外的电影。”

为非传统提供资金

自推出以来的三年内，活动的投资基金超过了每两年履行最少两个特色电影的最初目标。今年，AFF基金将提出五部功能电影，一个功能长度纪录片，五部短片和基于视频的项目。“我们拥有一个非常全面的产出，并且在项目的口阶方面存在成功率。当我们在行业中谈论业务时，这很重要，艺术家没有被遗忘。这一切都归结为，是正在创造一个真正梦幻般的艺术品。“随着Sedgwick监督100万美元的基金，人们被邀请提交剧本，涉及关键的创意名单，并概述电影如何在经济上有益于国家以及南澳大利亚生产行业。申请资金的项目通常在1至450万美元之间有预算，并且该项目需要通过节日时间完成的事实意味着电影制作人必须证明他们可以满足该截止日期。虽然电影的风格变化，主题Sedgwick表示相似之处来自于它们是“非常规”的事实。“我们最受欢迎的票房击中是十分独木舟，看起来两种方式，禁止在纪录片上下文中。这些电影中的每一个都有一种特殊的感觉和具有独特的声音的非常强烈的愿景。 “In the end (selection) comes down to a project-by-project decision. It’s not a massive amount of money that we offer, but it’s still important.” With no increase in the fund’s budget, Sedgwick is careful to ensure she can put the cash to good use. Following her recommendations, it is then left to the AFF board to grant the final approval. At a time when there are very few options this fund helps ensure diversity of production. “Having different funding doors is vital because inevitably, there is a gate keeper at every door, and personalities and personal aesthetic concepts always come into play. That’s just how it is, and a good reason why there should be multiple doors.”

过渡

英国的马特·亚当斯是国际导师之一，他将参加澳大利亚跨界。在为期五天的互动研讨会中，他将帮助参与者头脑风暴跨平台模型和项目。根据亚当斯的说法，Crossover将为艺术家或内容创造者提供一个跳出传统思维的机会。他并不一定是唱片公司的粉丝，因此他认为在跨平台环境中，很难准确定义他共同创立的公司Blast Theory到底是做什么的。

“它从事游戏设计和纪录片工作，它是一家电视和广播公司;我们的工作跨越了所有这些领域，这也是我来到Crossover的原因之一。”“作为一名导师，我将谈论跨学科实践，以及这些以前截然不同的领域如何融合，以及我们如何最好地利用它们。”亚当斯很快承认，融合可能是未来的发展方向，但并不是每个人都乐于接受它。

他说:“在广播领域，有一小部分人知道正在发生重大变化，但在最初的理解和实施这些变化的任何现实明智的方法之间存在差距。”“在英国，要做真正的跨学科项目并获得委托仍然极其困难，部分原因是这种新的工作方式带来了许多挑战。”

自1999年以来，爆炸理论一直在生产游戏，亚当斯承认，虽然经济上是一个有利可图的行业，但该公司对生产游戏的兴趣超出了经济学。“游戏突出的原因之一是因为它们是互动的基本语言。它绝对是一种日益增长的文化形式，当你看看游戏时，现在他们是在图形上非常复杂的，但在他们的内容方面，在知识分子和情绪化的方面，他们的发展和增长仍然是一个巨大的巨大空间。

“我的个人信仰是，在未来几年的一些最令人兴奋的工作以及将驱动的事情之一是互动的广播融合之一。”亚当斯承认这是在看到进入主流广播领域的融合时的“宝贝步骤”，因为它被视为没有高回报的高风险模型。“广播公司不确定它是否值得风险。”

亚当斯说，尽管困难重重，从业者仍必须努力跟上技术和新形式的进步。“有很多方法可以自我教育;这是一个充满好奇和渴望从各种不同来源学习的问题。你必须在那里帮助推动这些东西，因为每个人都在边走边学习。”想要采访跨界澳大利亚导演弗兰克·博伊德和导师桑迪·杜博斯基，请访问我们的网站www.encoremagazine.com.au

Bigpond Adelaide电影节，3月19日 - 3月19日

完整的项目1月23日。